书法过六关,一定不一般!

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一、过好中锋关。

何谓中锋?东汉书法家蔡邕曾说令笔心常在点画中行,使笔锋在点画中间运行,这便是中锋。作书贵用中锋,是千古不易的定论。

二、过好藏锋关。


谓藏锋就是起笔用逆锋,收笔用回锋,把笔尖藏于笔画之内,写出来的点画坚劲挺拔,给人以含蓄、浑劲、沉着的感觉。藏锋在篆、隶、楷中尤为重要,篆、隶点画
几乎笔笔藏锋。因此,藏锋必须训练与掌握的笔法。写字时是随笔而入,
以致写出来的字处处露锋,点画到处棱角突出,存在许多断笔,形如折木,点画处处棱角突出,毫无浑劲、沉着、含蓄可言。

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三、过好提按关。


画的粗细变化是在提按动作中完成的,提按是写好点画的关键。刘熙载曾说凡书要笔笔按,笔笔提,指出在运笔过程中提按的连续性和必要性。书写的过程,实
际上就是提按交换的过程。笔锋在纸上运行时,一直是通过提按的交递,再加上轻重、缓急的丰富变化,这样点画才具有生命的活力,才能产生美妙的韵味与鲜活的
形象。如果写出来的字线条粗细一致,就会与硬笔字无异,毫无神采与美感。这是点画缺乏提按所致。按易掌握,难在提上,一笔而成的而又按提交递就更难。

四、过好转折关。

转折在书法中的运用是十分重要的。转是用笔写出圆转回旋、没有方折棱角笔画的笔法,其要领是,在转的关节处笔不停驻下来,只有提按的变化,没有折、顿
的处理,如折钗股,是篆、行、草中运用最多的笔
法。折与转相反,是写出方的点画方法。折法,多运用于义方笔书法的起笔处(楷字藏锋起笔的手段)、收笔处以及横画和竖画的交接处。此法多运用于
楷、隶书中,行、草亦时有所见。转是行、草尤其是草的最基本的写法,转法掌握好了,才能一笔将草字写出来,才能写出草字奔、飞的势态。

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五、过好速度关。

运笔的急缓在书写中是至关重要的。运笔的急与缓是形成作品不同风格和产生节奏、韵律变化的主要原因。落笔迟重取其雄厚,急速方能流畅、遒劲。运笔的急与缓须
有机的结合,方能获得更理想的效果,否则,一味迟重则失却神气,一味急速则失却形势。认为
快才是熟练的最好体现是错误的。认为草书的本质就是快更是不对的,我们在临习时只有贴近其原帖字的书写速度和节奏,才能得其形、神。一般
来说,篆、隶、楷体的书写速度相对慢些,行、草的速度则要快些,横画、撇画相对快些,竖画、捺画则要慢些,能急不愁缓,能重方能轻,经过反复的训练,
随着书写中对急缓运用对节奏方面逐步熟练,慢慢地进入到随心所欲运用较自如的阶段。也就会领悟到能速而速,故以取神,应迟不迟,反觉失势的道理。

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六、过好轻重关。

用笔的轻与重,直接影响到作品的风格、特点、艺术效果。用笔轻者,令人感到轻松、秀丽、和雅、飘逸;用笔重者,则会给人以沉着、拙重、凝炼、浑朴之感。用笔
的轻重,主要基于力度的大小,而这种力度则完全取决于运笔时力度控制上。这种力度是毛笔之毫锋与纸相磨擦产生的使人感觉出来的力度。笔不虚,则欠圆
脱,笔不实,则欠沉着。专用虚笔,似近油滑;专用实笔,又会滞笨。从运笔技巧来说,其轻重、虚实是一对统一、对立的矛盾,它们之间存在着不可分割的联系。
所谓虚实相生,要做到这一点,就必须在苦练中达到善使笔锋。为了更好的善使笔锋,在临习中,须十分注重用笔锋运行,把握其虚实、轻重的分寸。辅之以往高执
笔杆,运用悬腕力、臂力推动笔锋向前铺毫运笔;十分注意笔笔以锋用力送到底,例如撇画及类似秋火的最后一笔。经过刻苦训练,在点画线条的力度
和质感上都会有明显的提高。

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以上六个方面的用笔要素不是独立的,而是相辅相成的。只有在书写的过程中很好地将它们有机地结合起来,才能创作出高水平的作品。

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